贝多芬 Beethoven -《弦乐四重奏全集卷五》(String Quartets Vol.5)Alban Berg Quartet[APE]

贝多芬 Beethoven -《弦乐四重奏全集卷五》(String Quartets Vol.5)Alban Berg Quartet[APE]
  • 片  名  贝多芬 Beethoven -《弦乐四重奏全集卷五》(String Quartets Vol.5)Alban Berg Quartet[APE]
  • 简  介  无
  • 类  别  音乐
  • 小  类  古典音乐


  • 详细介绍专辑英文名: String Quartets Vol.5专辑中文名: 弦乐四重奏全集卷五艺术家: 贝多芬 Beethoven资源格式: APE版本: Alban Berg Quartet地区: 德国语言: 德语简介:
    Performer: Alban Berg Quartet
    专辑介绍:
    《E小调弦乐四重奏 . 拉祖莫夫斯基》作品59之二
    这与第一首是完全不同的模式,如将这两首的第一乐章相比较,“F大调”的快板充满了朝气蓬勃的精神,而“E小调”的第一乐章却是现实的,敏感的。前者旋律流畅,而后者乐句短小精炼,好象有只反叛的大手略去那生活中的阻碍。
    第一乐章 快板 六八拍
    在主属两个响亮的和弦后休止了一小节,开始了提问式的主题,它包含了两个灵活的乐句,在高半音上又重复了一次,然后出现了一个带有忧郁情绪的乐段,两把提琴各自不同的旋律:(乐谱略)以后又相互交换位置,刹那间爆发出第一提琴十六分音符的琶音上行。第二主题也是短小的,但亲切优美,在经过一段切分节奏的期待,结束似乎有一种胜利喜悦的心情,这里情绪多变、节奏也复杂。为准确地演奏好这一乐章,以十六分音符打成小分拍是绝对必要的,特别注意不要因为只顾多变的表情记号而忽略节奏的统一。
    第二乐章 很慢的慢板
    在热烈的快板后跟着的是具有理想主义精神的慢板,据贝多芬的学生钢琴家车尔尼说,这乐章的灵感是贝多芬有一次仰望天空,想象着天堂里的音乐而得来的。开始一个个声部依次进入,象是人声的合唱,这是永不间断的音乐,贝多芬特别标明:“这首曲子必须带着感情来演奏。”当第二提琴重复演奏主题时一提琴上出现了附点节奏的伴奏音型,在整个慢板中,这音型就象宇宙间物体的脉搏,经久不息的声明运动……大提琴在高音区奏出了蜿蜒的三连音音调,深沉宽长的三连音成了第二主题的基础,在极轻时成了一种叹息,几小节之后又迸发出强烈的愤慨之情,音阶的上下勾出了一曲徐缓而抑扬的人生冥想曲。
    第三乐章 小快板
    这类的乐章一般贝多芬是称作诙谐曲式小步舞曲的,这首特别冠上“小快板”有它自己的特点。这既不是海顿式的农民舞蹈,也不是莫扎特式的贵族宫廷舞,贝多芬在此设计了一种新奇的节奏,充满了大师的智慧和幽默,被强调的第二拍节奏听来象是肖邦手下轻盈纯朴的玛祖卡舞曲,在低音区时小提琴的和弦象乡村粗俗的舞步。中段时,贝多芬选了另一首俄罗斯民歌作为对比段的材料,这首民歌曾为里姆斯基-科萨科夫等作曲家用过,具有明朗的大调色彩。主题的两次出现都以对位方式,第一次为连续的三连音节奏、第二次则以比较古典风格的对位声部分别在二提、中提出现,声部间互相对位,模仿,最后又转向小调,回到乐曲的第一部分。这里作者注明要求中段需重复两次,第一部分则共演奏三次。
    第四乐章 终曲
    在C大调和弦上四件乐器强烈地奏出“跑马弓法”,这种弓法具有一种勇往直前的奋斗精神,这乐章被认为是贝多芬所写的最有光彩的四重奏终曲,在舒伯特《死神与少女》和舒曼《A大调四重奏》中都能见到类似的弓法,再次证明贝多芬对后代作曲家的深刻影响。值得注意的是贝多芬十分巧妙地将主题建立在明亮的C大调上,但每次乐句结尾又出现原有的E小调特征,在主题经过四次陈述后,节奏改变,在B小调上奏出略急促的副题,又出现了四件乐器接龙式的交替,中段是由强奏的分弓和柱式的两分音符引入,最后乐曲加快速度,一气呵成,在热烈的气氛下结束。
    《降E大调弦乐四重
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