《中国动画先驱》实验动画人偶动画的制作过程[DVDRip]

《中国动画先驱》实验动画人偶动画的制作过程[DVDRip]
  • 片  名  《中国动画先驱》实验动画人偶动画的制作过程[DVDRip]
  • 简  介  发行时间: 2004年对白语言: 普通话文字语言: 简体中文
  • 类  别  动漫
  • 小  类  动漫周边


  • 详细介绍简介: 万籁鸣、万古蟾《大闹画室》(1926)中国首部动画
    《骆驼献舞》(1935)中国第一部有声动画
    《铁扇公主》(1940)中国第一部动画长片
    万古蟾1958年摄制具有民间剪纸风格的《猪八戒吃西瓜》是中国第一部剪纸动画影片,之后陆续有剪纸片《渔童》(1959)、《济公斗蟋蟀》、《金色的海螺》(1963);万古蟾和他的创作伙伴们汲取了中国皮影戏和民间窗花的艺术特色,使各种类型的剪纸人物或动物在银幕上传达出各自的喜怒哀乐,有的古色古香,有的精灵活泼。
    万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰
    陈波儿
    1946年她受派前往参加东北电影制片厂的创建工作,任“东影”中共总支书记兼艺术处处长。1947年主持拍摄了《民主东北》17辑,其中收辑了由她编写的新中国第一部木偶片《皇帝梦》,并领导摄制了第一部动画片《瓮中捉鳖》。1950年,在她的倡议下建立了中国第一所电影艺术干部学校,即北京电影学院的前身。
    特伟中国美术片导演。将中国动画从学习模仿他国动画的模式中带出,水墨动画片的创造者之一。广东中山人。特伟原名盛松。生于上海。肄业于上海尚贤中学。1935年后曾专门从事国际时事漫画工作。1941年由重庆至香港,参与组织新美术会,为《华商报》编辑《新美术周刊》。同时出版《特伟讽刺画集》和《风云集》。太平洋战争爆发后返回内地,在桂林、重庆等地参与举办《香港的受难》画展。1944年在云南参加抗敌演剧第五队。1945年后在云南任中学教师。1947年再度去香港,参与组织人间画会,同时在《群众周刊》上连载长篇漫画《大独裁者》。1949年在长春电影制片厂负责组建美术片组。1950年该组迁至上海,并于1957年建成上海美术电影制片厂,任厂长 。他的代表作是《好朋友》、《骄傲的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》和《金猴降妖》等。其中《骄傲的将军》是中国美术片民族化的开端;而水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》则开辟了一种新的美术片样式,于1961年获瑞士洛迦诺国际电影节短片银帆奖,1964年获法国戛纳国际电影节荣誉奖,1978年获南斯拉夫萨格勒布国际动画片电影节一等奖,1981年获巴黎蓬皮杜文化中心国际儿童和青年节二等奖;《牧笛》1979年获丹麦顾登塞国际童话电影节金质奖;《金猴降妖》1986年获金鸡奖最佳美术片奖。1989年获美国第届芝加哥国际儿童电影节动画故事片一等奖;水墨动画片《山水情》于1988年获首届上海国际动画电影节大奖、1989年获第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖,第一届莫斯科国际少年儿童电影节勇与美奖,保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖;1990年获加拿大第十四届国际电影节最佳短片奖。为表彰其美术电影艺术创作的成就,1989年第一届中国电影节组织委员会授予中国电影节荣誉奖。
    虞哲光
    1950年起,任上海电影制片厂美术片组、上海美术电影制片厂技师和导演,相继编导的木偶片有《东郭先生》、《打猎记》、《胖嫂回娘家》、《三只蝴蝶》和《红色信号》等。1962年,他和章超群等合作,将民间著名布袋木偶艺术家杨胜的精湛的掌上艺术,拍摄成舞台纪录片《掌中戏》,饮誉国内外。 1960年,他结合木偶片、剪纸片的艺术特色,吸取了这些片种的拍摄原理,终于创造出美术电影中又一新品种——折纸片。这个片种所特有的艺术表现形式,特别适合于学龄前儿童所接受。他先后编导制作的折纸片有
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精选评论

必须要支持
特伟大神前段时间去世了,太惋惜了.........................

这些都是大神级别的人物,不知道中国动画什么时候才会出现下一位大神
沙发?不是了
很多国家的动画片都从本国的绘画中吸取养料
中国动画风光难再,江湖早已不是那个江湖了。。
前来膜拜大神...
蓝猫之流的妖孽 跪下!
俱往矣,数风流人物,一个不剩,唉。
我X,这是什么!这是什么!!!

激动之情溢于言表。很长时间没有在VC上看到如此有纪念意义的东西了。

感谢LZ的工作。

向伟大的中国动画先驱们致敬!

虹猫也得跪。
秦时明月,哐哐日记,水脑袋,茗记,你们也来拜拜吧。
楼下继续,什么该跪,什么该拜。
感谢分享!
美好的动画童年啊
这部片子是哪拍的?有知道的不?
看了一下简介,感觉可以用一个词总结我国动画现状——后继无人。现在的动漫从业者感觉主要分为两个方向——功利性的幼稚化制作、日本化的个人喜好制作(恶趣味化?)。。。从大师们的出生年代(20世纪10年代至40年代为主)我们可以发现或许新中国成立后整整60年我们都没有一个能与以上创作者相提并论的人降生。。。(无考证,轻拍),因此也不难理解为什么在中国80年代引进国外动画之后,这些动画为什么可以疯狂的影响着我们这些80后、90后,也不难理解为什么现在所谓的国产动漫几乎都带着日漫的风格了吧——我们长达几十年几乎没有新鲜血液补充这个行业,导致动漫出现了严重的断层,所以当动漫从新在80后、90后甚至00后风靡之后,我们发现我们这些80后、90后们继承的已经不是中国风动画了,我们继承了日本风格的动漫。。。。。。最后悲观的说句,50年代至今这段巨大的鸿沟由谁来填补?
我是来膜拜的,他们是神。手冢治虫崇敬的是万籁明。而如今看看中国的动画却要模仿“借鉴”日漫。无不为之悲哀。假设他们建在,在制作出来动画,恐怕也会被以“很暴力,影响儿童身心健康,教坏儿童”而被封杀的。
首先时代是在变迁- -
我们的以及以前借鉴我们的都在变
只是有些在往下走;而另一些则蓬勃发展
Ps.已经去世的老前辈要是能看到现状说不准会被气活过来= =..